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2026年5月5日刊| 总第4321期

《蜜语纪》大结局，比起爱情与处事双丰充的主角，更能引发不雅众酌量欲的，是李梦演出的局外人鲁贞贞。

直到临了一集，编剧才借由一段闪回揭开了这个东谈主物的好意思满前史。她与女主许蜜语（朱珠 饰）有着相似的成长布景：亲生父亲缺席，母亲再醮，从小便因寄东谈主篱下而饱尝情面冷暖。

只是，面临这么的成长履历，许蜜语内化的是谦让、是顾全大局、是市欢型东谈主格；而鲁贞贞学会的，却是要争要抢、要不吝一切代价进取爬。故事的临了，她尝到了这种不择技能所带来的苦果。

尽管在平凡谈德的表率下，主动龙套女主家庭的鲁贞贞不错被明确地辞别为“邪派”，但好意思满追完这部剧的不雅众，对这个扮装的感受一定不单是敌对那么绵薄。

鲁贞贞有可恨的一面，也有孤寂的一面，但在她不择技能的背后，同样有种武断的生命力与知道的自我判辨——这是一个有着我方好意思满糊口玄学的个体。

从年头《夜色正浓》里引发烧议的乔海伦（阚清子 饰），到《蜜语纪》里功利又知道的鲁贞贞，再到近期正在热播的《爱情莫得外传》中的周媚（杨采钰 饰），国产剧中的局外人，正一步步挣脱脸谱化的镣铐。

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电影界有一个著明的表面，叫“贝克德尔测试”，用于熟识影视作品中女性扮装的呈现形状。测试包含三条表率：一、片中至少有两位女性扮装；二、这两位女性扮装之间有过对话；三、对话内容与男性无关。

若是要为国产剧里的局外人制定一套“去脸谱化测试”，那我会放在第一条的是：剧中是否正面展现了局外人的职责才能。

因为职责才能对应的是社会身份，是一个东谈主谋求糊口与孤独的才能，是在形貌相关以外这个东谈主所领有的社会东谈主格。

《蜜语纪》就花了弥远情节来展现鲁贞贞的职责才能。空降到浦荣饭馆后，鲁贞贞这位销售愚弄的开局并不堪利。顶头上级没把她当我方东谈主，总司理纪封（钟汉良 饰）又对她不抱好感，其他共事想法她局外人上位的履历，背后也多有谈论。

但鲁贞贞是何如作念的？她先是对不同部门但有业务走动的共事施以小恩小惠，借此一样职责便利；接着对顶头上级几次三番表诚意，明确站队，毫不腌臜我方的立场；在总司理眼前则收拢一切契机进展我方的专科才能，用功绩话语。

若是职场有段位，鲁贞贞彰着在顶级。即使是被她伤害过的女主许蜜语，对她的职责才能也心折口服。

鲁贞贞不仅才能强，还处事心爆棚。即使在孕晚期，鲁贞贞对职责也莫得涓滴懈怠。和聂予诚（经超 饰）仳离后，她找孩子的亲生父亲魏念念源谈判，启齿向他要的不是名分、不是财帛，而是销售部总监的职位。

施行中，不是每一个许蜜语都能遇到天降的霸总纪封，但技能够硬、身段够软的鲁贞贞，大致率会上位得胜。

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职责才能以外，掂量“局外人”形象的立体进程，还要看创作家是否快意呈现TA的成长历程。《夜色正浓》中，乔海伦虽然可悲可恨，但剧集并未停留于绵薄定性，而是通过这个东谈主物的前史，向不雅众呈现了乔海伦性情的成因以及悲催的根源。

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因身段发育被言语霸凌的芳华期、际遇性零乱后反被公司劝退的职场履历、在大城市孤独无援的处境、对她冷嘲热讽的共事……遇到裁人危急后，这些以往的伤疤与无助，都强化了乔海伦“唯有李东明能帮我”的想法。

当这种想法演变为执念，东谈主物红运的悲催走向便已注定。在“局外人”这个标签以外，乔海伦更是一个际遇了职场性克扣和形貌PUA的受害者。这亦然为什么不雅众对她的怜悯会远远多过忌妒。

而比拟《夜色正浓》和《蜜语纪》，《爱情莫得外传》愈加果敢，径直把“局外人”周媚设定为一个咫尺看较为正面的、以致敷裕魔力的扮装。

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她有我方的家庭线、处事线、友情线……创作家莫得侧目她的局外人身份，同期又借扮装之口一再强调，她并不想龙套任何东谈主的婚配——在原生家庭中，周媚我方即是父亲出轨的受害者。

这无疑抛出了一个更机敏的问题：当身份标签不再是评判一个东谈主的扫数依据，咱们是否快意先摈弃审判欲，去看见一个更好意思满的东谈主？

三部剧，三个不按常理出牌的局外人。悄然无息中，国产剧似乎正在悄然改写对这类扮装的书写形状。

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“男频打游戏，女频打小三”，影视剧里的局外人，向来最能煽动天下的明锐神经。

上世纪九十年代末播出的国产剧《南来北往》和《牵手》中，就塑造过两个经典的局外人形象：许晴演出的林珠和俞飞鸿演出的王纯。

以当今的眼神来看，她们比如今的偶像剧女主更像“恋爱脑”。比方林珠，当作阿谁年代的外企精英，她文明、漂亮、多情调，身边并不缺条目优质的追求者。但爱上康大业（濮存昕 饰）之后，她先是为了帮康大业讨要欠款而下野，并中断了留学规画，后又来到他的城市，作念起了无名无份的金丝雀。

林珠是一个至情至性的东谈主，她因爱而来，临了也因爱而去。在看清康大业的庸俗与恇怯后，她说：“很缺憾，寥寂让生活回到了信得过。”

这个阶段，局外人在影视剧中的功能，更多是当作一面镜子，照出婚配的困局与东谈主性的微细。

直到2011年，《回家的眩惑》大爆，剧中的局外人艾莉（李彩桦 饰）东谈主东谈主喊打。受这部剧的影响，尔后很长一段时候里， 局外人渐渐被固化为一种刻板形象。

她们经常是鼓励女主角完成“黑化”的功能性邪派，存在的紧要价值，是制造话题、引爆冲破。

2017年《我的前半生》的热播，象征着局外人形象的再次迭代。凌玲（吴越 饰）这个扮装的进击趣味在于，她并不以年青漂亮取胜。

赶巧相背，相较于前期郑重物资享受、立场轻浮的罗子君（马伊琍 饰），凌玲对陈俊生（陈俊生 饰）而言，彰着是阿谁更“实用想法”的选项。

但不管形象上怎么更替，这些局外人都有一个共同特色——她们都是当作原配的对照组而存在的。

《南来北往》中，段莉娜狡诈强势、不明风情，是以林珠放浪厚情、浓烈生动；《回家的眩惑》中，前期的林品如（秋瓷炫 饰）朴实哑忍，是以艾莉妖娆张扬；《我的前半生》中，罗子君费钱大手大脚、养尊处优，是以凌玲哑忍求实，力争为陈俊生提供心理价值。

有对照组，就有中心点。而这个中心点，恰是那些周旋于两段相关之间、既要又要的男性扮装们。

而比年的都市剧中，一个显耀的变化是，局外人更多是开脱了对影相关、当作孤独个体而存在的。

她们不再只是原配的镜像或别东谈主婚配的注脚，而是领有了属于我方的好意思满叙事：有了了的诉求，有自洽的逻辑，也有拦阻疏远的存在感。比如《蜜语纪》中执著于给我方一个家的鲁贞贞，再比如《爱情莫得外传》中渴慕开脱原生家庭伤痛的周媚。

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在商品社会中，奢侈是坐蓐的最终标的和内在能源，影视行业同理。国产剧创作什么样的东谈主物形象，实质上由不雅众的审好意思与期待决定。局外人本就自带平凡负面标签，反而能够愈加透顶地卸下谈德职守，将时期变迁下的个体对抗与价值取向，以一种不加掩盖的形状投射出来。

《南来北往》中，林珠的出现与康大业的阶层跃升是同步发生的。在阿谁经济上行的年代，康大业通过下海做营业赶紧完成了金钱积蓄，各式万般的眩惑也随之泄露，相应的，被压抑已久的盼愿便找到了出口。

风情万种的林珠就像盼愿的化身，代表着一种康大业从未履历过、以致从未联想过的生活形状。

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《蜗居》中，海藻（李念 饰）的千里沦则与房价飞涨、都市糊口本钱急剧攀升的施行布景概述交汇。有钱有权的宋念念明（张嘉益 饰）所提供的，远不啻一套屋子、一份体面的职责，更是一条海藻和她的家东谈主在这个城市驻足立命的捷径。

海藻与宋念念明之间的相关照耀出的，不仅有平常东谈主在施行眼前的无力感，更有物资盼愿对谈德底线的蚕食。

很多熟悉两个人的粉丝都看出来张铭恩的小心思了，既然和女朋友约好了不再公开，那这些小细节就成了cp粉们重点观察的地方。徐璐在录节目的时候亲手拼了一双大鞋送给男朋友，而张铭恩从节目组搬回了家里，连拍戏也要带着，足以见对这段感情的重视，小两口目前可好着呢！

《夜色正浓》则切中了这个时期更为弥远也更为苛虐的糊口暴躁。乔海伦用身段所一样的，只是是保住我方的职责。看似是局外人的“价码”在左迁，实则是平常东谈主的糊口压力在加码。

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李东明（佟大为 饰）对她莫得任何真情可言，不管是职责中照旧形貌上，乔海伦都像是他一个不错随时替换、用完即弃的器具。

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这种把东谈主透顶升天的念念维，也恰是这个时期器具感性（与价值感性相对，指步履只由追求功利的动机所驱使，步履者生动从后果最大化的角度商量，漠视东谈主的形貌和精神价值）过度延迟的写真。

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从林珠到海藻，再到乔海伦，这些局外人形象，了了照耀出不同期代的盼愿时势与糊口困局。

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同期，身处谈德低位的局外人，也莫得主角光环的加合手，是以她们的故事线经常比原配愈加苛虐，也更具施行反念念趣味。

若是说《蜜语纪》中能在仳离后顶风翻盘、获利真爱的主角故事线像一颗蜜糖，那“用尽心机太聪敏”的鲁贞贞则有如当头棒喝，深谙职场方法的她，仍难免成为上位者的棋子，临了落得满盘王人输。

《夜色正浓》同理。尽管这部剧也曾相对施行，但女主角赵玫（江疏影 饰）处事上有李东明的助力、形貌上有董越（张超 饰）的防守，依然带有一定的虚幻颜色。而在大城市单打独斗的乔海伦，把李东明错当成我方的救命稻草，最终却发现这根稻草不仅无法托举她进取攀爬，反而透顶收场了她的生路。

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女性叙事不该唯有“大女主”这一种写法，这些“不体面”的女性扮装同样值得被看见、被书写。她们身上所承载的盼愿、对抗和身不由主，组成了远比爱情童话更为庞杂的东谈主间信得过。

正因如斯，局外人也不应该只是用来煽动心理、制造话题的器具东谈主。把复杂性还给她们，不是为越界洗白，而是让创作回来信得过，让看客在领略中反念念。

【文/王盼】澳门巴黎人百家乐